مجلة أمريكية: ملف الآثار المهربة.. من الأحق برواية قصة مصر القديمة؟

يقترب افتتاح المتحف المصري الكبير، في حين بقيت بعض القطع الأثرية خارج مصر، بما في ذلك آثار مهمة مثل حجر رشيد والتمثال النصفي الشهير لنفرتيتي.

ورصدت مجلة سميثسونيان الأمريكية حملة مصرية لإعادة حجر رشيد وبرج دندرة، وهو النقش الشهير من معبد أوزوريس وتمثال نصفي لنفرتيتي إلى مصر، وقد تميز عام 2022، بأنه العام الذي شهد سلسلة من الاحتفالات المصرية الضخمة، التي بشرت بإحياء الهوس بالآثار المصرية وهي حالة لم يعشها العالم منذ أن افتتح عالم الآثار البريطاني هوارد كارتر مقبرة توت عنخ آمون قبل 100 عام.

وأضافت المجلة أن مصر هي مهد الحضارة، وقد شهدت الأراضي المحيطة بدلتا نهر النيل بعض التطورات المبكرة في الكتابة والفن والدين والحكم وتنتشر قصة الثقافة القديمة إلى ما وراء حدود مصر الحديثة، وتمتد لأكثر من 3000 عام.

وأشارت المجلة إلى أن ثروات مصر جذبت انتباه المستعمرين والباحثين عن الكنوز الأجانب منذ عام 332 قبل الميلاد، عندما أسس الإسكندر الأكبر مدينته على البحر المتوسط، وملأت الحروب مع أكبر إمبراطوريات التاريخ - الرومان والفرس والعرب والعثمانيون وأخيرًا البريطانيين - 22 قرنًا منذ ذلك الحين؛ في عام 1798، قاد نابليون أيضًا حملته التي أدت إلى اكتشاف حجر رشيد، الذي فتح أعين أوروبا الغربية على مصر وبدأ تدفقًا غير قابل للاشتعال للتراث القديم يغادر البلاد.

ومع استعداد المتحف المصري الكبير الذي طال انتظاره لفتح أبوابه في الجيزة في عام 2023، دعا بعض علماء الآثار وعلماء المصريات والمتاحف إلى إعادة الآثار المصرية إلى وطنهم وسط حملة متزايدة لإنهاء نتائج الاستعمار في المتاحف الأمريكية والأوروبية، وتطرح هذه الحملات سؤالًا مهمًا: من الذي يمكنه أن يدعي أن هذه القطع الأثرية هي ملكه؟ ويقول عالم المصريات زاهي حواس: "كان الناس نائمين لسنوات، وهم الآن مستيقظون وأنا متأكد من أن الغربيين لديهم كوابيس مما حدث: نقل تاريخ وتراث إفريقيا إلى بلدانهم دون حق وليس هناك حق لهم في امتلاك هذا التراث في بلدهم على الإطلاق".

حتى قبل الإسكندر الأكبر، كانت مصر معروفة لليونانيين، حيث وردت إشارات في إلياذة هوميروس والأوديسة. لطالما تشابكت خيوط الاستعمار الأوروبي في مصر مع التراث الثقافي للمنطقة: فقد تبنى الرومان واستوعبوا العديد من جوانب العادات المصرية القديمة بعد هزيمة أوكتافيان لمارك أنطوني وكليوباترا في 30 قبل الميلاد، ولكن بعد الفتح العربي في منتصف السابع في القرن الأول بعد الميلاد، أصبح الاتصال الأوروبي بمصر متقطعًا.

بعد قرون، عندما كانت مصر تحت السيطرة العثمانية، أثارت النقوش الغامضة على المسلات المصرية التي أعيد تركيبها في روما اهتمام علماء عصر النهضة وتم إنشاء متحف ميزيو إيجزيو المصري في تورينو بإيطاليا عام 1824 من قبل عائلة سافوي الملكية في جنوب أوروبا، وقد بدأ من الاعتقاد الخاطئ في القرن السادس عشر بأن المدينة ذات أصول مصرية، بعد اكتشاف قاعدة تمثال من العصر الروماني مع نقش لاتيني يقول إن هناك معبدًا للإلهة المصرية إيزيس في تلك البقعة، وأسس آل سافوي، الذين بدأوا في الحصول على الآثار المصرية لتوضيح علاقتهم بهذا التاريخ العريق، المتحف لعرض هذه المقتنيات.

وكانت مجموعة مقتنيات المتحف الذي تأسس في إيطاليا مثيرة للإعجاب لدرجة أنها جذبت منذ أيامها الأولى علماء أوروبيين رائدين مثل جان فرانسوا شامبليون، الفرنسي الذي فك شفرة حجر رشيد في عام 1822، وريتشارد ليبسيوس، عالم الآثار البروسي الذي قام بتوحيد نظام ترقيم التعاويذ في كتاب الموتى الذي لا يزال قيد الاستخدام حتى اليوم وبعد ما يقرب من قرنين من تأسيسه، لا يزال متحف إيجيزيو أحد أكثر المتاحف زيارةً في إيطاليا.

وبدأت أيضًا بعض المتاحف الأكثر شهرة في أوروبا بدايتها في هذا الوقت تقريبًا، مما أدى إلى حدوث سباق بين المنافسين لملء صالات العرض الخاصة بهم بأكثر القطع إثارة للإعجاب وكان المتحف البريطاني، الذي تأسس في لندن في خمسينيات القرن الثامن عشر، يحتوي على قطع أثرية من مصر القديمة في مجموعته منذ البداية ويضم اليوم أكبر مجموعة من القطع المصرية خارج مصر وفي عشرينيات القرن التاسع عشر، اشترى فريدريش فيلهلم الثالث ملك بروسيا آلاف القطع الأثرية المصرية التاريخية الموجودة الآن في متحف نييز في برلين وفي نفس العقد، بعد ترجمة حجر رشيد، أمر شارل العاشر الفرنسي بإنشاء متحف مصري في قصر اللوفر في باريس، وكان شامبليون أول مدير له.

قرصنة الاستعمار
في خمسينيات القرن التاسع عشر، دعت الحكومة العثمانية المصرية الفرنسي أوغست مارييت، بعد اكتشاف مثير للإعجاب في مقبرة سقارة، ليصبح أول مدير للآثار في مصر واستلم الفرنسيون هذا المنصب لعشرات السنين، حتى حافظوا على سيطرتهم على دائرة الآثار بعد الاحتلال البريطاني لمصر عام 1882 وتم استبعاد علماء المصريات المصريين بشكل قاطع على الرغم من أن الرواد مثل أحمد كمال باشا قاتلوا للحصول على مقعد على طاولة إدارة الآثار.

واحتكر مارييت مواقع التنقيب وأي قطع أثرية تم العثور عليها، والتي تم إرسالها إلى متحف بدأه في القاهرة ومع ذلك، كان على خلفائه في أواخر القرن التاسع عشر السماح للفرق الأثرية الأوروبية بدخول مصر للحفاظ على السلام مع الحكومة البريطانية الاستعمارية وبدأ قسم الآثار في منح الامتيازات، أو تصاريح سنوية قابلة للتجديد، لعلماء الآثار للتنقيب في مواقع في جميع أنحاء مصر وكان بإمكان المنقبين الأجانب أخذ نصف ما عثروا عليه إلى بلادهم، لكن النصف الآخر بقي في مصر.

ويعد وجود التمثال النصفي الأيقوني لنفرتيتي في برلين نتيجة تقسيم بالمناصفة لمجموعة من الآثار التي تم العثور عليها، واكتشف تمثال نصفي من الحجر الجيري مغطى بالجص في موقع تل العمارنة عام 1912، وقد وُصف خطأً بأنه "تمثال نصفي من الجبس لأميرة من العائلة المالكة" ونظرًا لأن دائرة الآثار وافقت على إرسال قطع من الجبس تم اكتشافها أثناء التنقيب إلى ألمانيا، فقد انتهى المطاف بالتمثال النصفي لنفرتيتي في الخارج وهناك خلاف حول ما إذا كان الألمان قد ضللوا عمدا إدارة الآثار التي تديرها فرنسا حول أهمية التمثال، ربما من خلال تقديم صورة سيئة الإضاءة أو مقصوصة.

في عام 1922، قبل أسابيع فقط من اكتشاف كارتر قبر توت عنخ آمون، قام بيير لاكاو، رئيس دائرة الآثار في ذلك الوقت، بإلغاء القواعد فجأة، على الأرجح ردًا على اعتراف بريطانيا الاسمي باستقلال مصر في فبراير وادعى الفرنسيون مرة أخرى ملكية جميع القطع الأثرية التي تم التنقيب عنها، وقدموا التصاريح فقط أشياء للفرق الأجنبية وفقًا لتقديرهم. بدون هذا التغيير، ربما تكون كنوز توت عنخ آمون، مثل العديد من القطع الأثرية المصرية الأخرى، مبعثرة في جميع أنحاء العالم.